Sirreālisms: dzimšana un vēsturiskais konteksts

Sirreālisms: dzimšana un vēsturiskais konteksts


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

The sirreālisms ir kustība, kas vispirms ir literāra, pēc tam mākslinieciska, un to definējis un teoretizējis franču dzejnieks Andrē Bretons 1924. gadā. To lielā mērā iedvesmoja Pirmā pasaules kara šausmu iracionālais aspekts. Aizmugurē mēs ne vienmēr saprotam, kāpēc mēs tur nokļuvām. Tranšejos briļļa bieži šķiet pārdabiska. Tik daudz dīvainību, kas iedvesmoja jaunu pieredzi starpkaru gadu māksliniekiem: sirreālisms ir visskaistākā liecība.

Divkāršs mantojums

Mēs saprotam sirreālistu kustības rašanos, ņemot vērā literāro un māksliniecisko pieredzi, kas sekoja 19. gadsimtā, un Zigmunda Freida psihoanalīzi. Kopš 1800. gada mēs esam pakāpeniski atkāpušies no klasiskajiem kanoniem. Pēc romantiskā atteikuma tiek uzsākta inovāciju kustība. Literatūras skolas sekoja viena otrai un ieviesa jaunas formas (brīvpants, prozas dzejolis utt.). Glezniecībā realitātes reprodukcija kļūst neskaidra - impresionisti 19. gadsimta beigās un pārstrukturējas ar kubistiem 20. gadsimta sākumā.

Šī pieredze nāca par labu Gijomam Apolināram, kurš pastāvīgi centās ieviest jauninājumus, īpaši ar savu Kaligrammu (1918). Papildus šīm estētiskajām pieredzēm Freida psihoanalīze šķiet atklājoša, it īpaši Andrē Bretona, autora autors Sirreālisma manifests (1924). Kara laikā Bretons tika atvests strādāt par studentu neiro-psihiatriskajos centros. Viņš lasa Freida darbu un smeļas iedvesmu no brīvas asociācijas principa, lai attīstītu automātisko rakstīšanu.

Karš, dadaisms un sirreālisms

Pēc 1918. gada konflikts, šķiet, bija neveiksme, neskatoties uz sabiedroto uzvaru. Šausminošais Lielā kara skats daudzu acīs iezīmē civilizācijas bankrotu. Tāpēc jaunie mākslinieki noraida iedibinātās vērtības. Daži to pauž ar vardarbību un provokācijām, piemēram, Tristans Tzara, kurš uzsāk tīras sacelšanās kustību, Dada kustību. Tas ir domu un valodas avotu noliegšana, mākslas anarhijas atbalstīšana. Daudzi sirreālisti piedalās šajā kustībā, taču, pateicoties Andrē Bretonam, viņi pārspēj vienkāršu atteikumu, izmantojot psihoanalīzi. Bretons sirreālismu uztver kā Nezināmā izpēti, kā "domas reālās darbības" izpausmi. Lai to izdarītu, rakstniekam vai gleznotājam ir jānoņem tas, ko viņam uzliek viņa saprāts, un jāveido brīvi.

Galvenie sirreālistu rakstnieki: Bretons, Desnoss, Eluards, Aragons

Pēc tam, kad viņš ir apmeklējis Apolainera loku, Andrē Bretons ar trim trim kļuva par sirreālisma teorētiķi un vadītāju. Manifesti (1924, 1929 un 1942). Viņš nododas dzejai, bet viņa labākie teksti ir prozā, tuvu romānam (Nadja, 1928 ; Saziņas kuģi, 1932 ; Traka mīlestība, 1937). Kaut arī Bretons paliek uzticīgs sirreālismam līdz galam, viņš, šķiet, vilcinās starp automātisko rakstīšanu un garo kompozīciju.

Desnosa ietekme uz sirreālistu kustību ir mazāk redzama, bet ļoti reāla. Viņš galvenokārt koncentrējas uz saviem sapņiem, kurus viņš savāc. Viņš sagatavo ziņojumu, kam jābūt autentiskam. Sākot ar sapni, Desnoss šķiet īsts verbālā automātisma ģēnijs kolektīvo "miega sesiju" laikā. Kopš 20. gadsimta 20. gadu beigām viņš apvienoja sapni un realitāti. Viņš arī uzsāka kinoteātri.

Karš iezīmē Eluard darbu, kurš pēc tam turpina dziedāt mīlestību. Viņa dzejas vienkāršība atklāj vārdu spēku. Mēs īpaši atceramies tā jutīgumu, svaigumu un tūlītīgumu. Kā vīrietis viņš pauž savus iekšējos pārdzīvojumus, ar kuriem ārējais Visums sajaucas bez skaidras atšķirības. Viņš piešķir nozīmi pacifistu idejām, vēlmei brāļoties, komunistu politiskajai apņemšanās.

Ar romānu Anicet vai panorāma (1921), Aragons pauž savas paaudzes sacelšanos. Viņš nododas arī dzejai, īpaši ar kolekciju, kas iezīmē sirreālistu kustību ar Le Mousibility perpetuel (1925). Viņš atstāj arī sirreālistu romānu: Parīzes zemnieks (1926). Viņš atdalīsies no Andrē Bretona grupas, lai kalpotu revolūcijai savas sievas Elzas Trioletas vadībā.

Sirreālisms un gleznošana

Sākumā Andrē Bretons nedomāja par iespēju literatūras sirreālisma teorijas pārņemt glezniecībā. Bet konkrēta pieredze liek viņam pārdomāt šo jautājumu. 1928. gadā viņš publicēja Sirreālisms un gleznošana, darbs, kurā viņš sastāda to sirreālistu pieejas plastiskajā mākslā radīto iespēju sarakstu. Viņš iesaka gleznotājiem paļauties uz interjera modeli, nevis uz muzejos piegādātajiem modeļiem. Slaveni gleznotāji balstās uz viņa teorijām, piemēram, Makss Ernsts, Džoans Miro, Salvadors Dalī vai Renē Magrits.

Tas bija Makss Ernsts, kurš bija sirreālistu glezniecības priekšgājējs. Viņa "romantiskās kolāžas" un "berzes" ir līdzvērtīgas automātiskai glezniecības rakstīšanai. Viņam seko spānis Džoans Miro, kurš saviem "gleznām-dzejoļiem" piemēro automātiskās rakstīšanas principu. Rene Magritte, Beļģijas sirreālisma galvenā figūra, izklaidējas ar asu humoru, radot negaidītas asociācijas. Viņš spēlē uz plaisu starp lietu attēlojumu un to apzīmējumu: viņš ir gleznas autors, kas attēlo pīpi un uzraksts ir šāds: "Šī nav pīpe".

Sirreālistu kustība, kas 30. un 50. gados izplatītos visā pasaulē, simboliski izšķīda ar nāves apliecību, kas 1969. gadā tika publicēta laikrakstā Le Monde.

Tālāk

- sirreālisma izpausmes, autors Andrē Bretons. Fajards, 1977. gads.

Žerāra Durozoi sirreālistu kustības vēsture. Hazans, 2004. gads.

- sirreālisma vēsture, autors Moriss Nado. Slieksnis, 1970. gads.


Video: Jaunatne Latvijas Brīvības cīņās


Komentāri:

  1. Brown

    Kaut kas tajā ir, un tā ir lieliska ideja. Esmu gatavs jūs atbalstīt.

  2. Zulkile

    Atvainojiet par iejaukšanos... Es saprotu šo problēmu. Apspriedīsim. Raksti šeit vai PM.

  3. Kaemon

    It is the very valuable answer

  4. Ronnie

    Yes, it's Teller story

  5. Fauramar

    Earlier I thought differently, thanks for the help in this question.

  6. Cuarto

    What words ... Great, remarkable thought



Uzrakstiet ziņojumu